在現實(shí)生活中，從小我們習慣對死亡避而不談，并對亡靈有著(zhù)莫名的恐懼，即便他們是家人，我們仍難免一絲畏懼。
而在影片中以墨西哥“亡靈節”為背景，向我們展示了另一種對死亡的態(tài)度，再次詮釋了愛(ài)的含義。就好似墨西哥人的一句諺語(yǔ)：“死者在棺，生者狂歡”，他們通過(guò)對亡者的記憶牽絆，使得死亡不再是一件悲傷的事情。亡靈節不再是沉悶的祭奠和悲痛的淚水，而是溫情與歡樂(lè )共存，追思與幸福同行。
影片的主人公米格是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè )，有著(zhù)過(guò)人天賦的小男孩。卻因曾曾祖父追求音樂(lè )拋妻棄子，致使音樂(lè )成了整個(gè)家族最抵制的東西。面對妄圖摧毀自己夢(mèng)想的家人，米格爾奮力逃脫卻在無(wú)意間誤入了亡靈國度探索音樂(lè )夢(mèng)。但在尋夢(mèng)的過(guò)程中發(fā)生了一系列的事情，讓小男孩終于明白家人才是最重要的。
The real death is that no one in the worldremembers you。
真正的死亡是世界上再沒(méi)有一個(gè)人記得你。
米格在尋夢(mèng)途中結識了落魄的音樂(lè )家埃克托，也見(jiàn)到了埃克托處于彌留之際的朋友--豬皮哥。在悠揚的吉他曲中，思念著(zhù)活時(shí)深?lèi)?ài)的那位姑娘，豬皮哥心滿(mǎn)意足地隨著(zhù)骨灰一同消散了。帽子落地，小狗憂(yōu)傷地哀鳴，憂(yōu)郁的吉他聲再次響起……
“他怎么了？”米格問(wèn)。
“被人遺忘了，如果在活人世界里再沒(méi)有人記得你，這邊的你就會(huì )消失，走向終極死亡。”
正如大衛o伊格曼在《生命的清單》中寫(xiě)道：
死亡有三重
第一重物理死亡，是在你身體的機能停止運轉之時(shí)。
第二重社會(huì )死亡，是在你的身體被運送到墳墓中時(shí)。
第三重終極死亡，是在未來(lái)的某一個(gè)時(shí)刻，你的名字最后一次被人們提及。
豬皮哥的離世，讓米格見(jiàn)證了一次真正的終極死亡。同時(shí)也讓米格認識到，死亡并不可怕，真正可怕的是，被人遺忘。
雖然哀傷，但毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)設定很美。生的對立面不是死亡，而是遺忘。也許我們無(wú)力阻擋時(shí)間流逝，也必須接受與家人愛(ài)人的生死相離，但若靈魂能如記憶長(cháng)存，分別也不過(guò)是暫離。
The family is more important than the dream。
家人是比夢(mèng)想更重要的事情。
在尋夢(mèng)之路上阻礙米格的家人宛如反派一般，禁止米格與音樂(lè )接觸，毀掉他心愛(ài)的吉他，強行設置他走上鞋匠生涯。就像現實(shí)生活中威逼孩子考公務(wù)員的家長(cháng)，看似如此專(zhuān)制、愚昧、不值得陪伴，因此米格決然的為了夢(mèng)想，選擇了放棄家人。
但在經(jīng)歷了亡靈世界的一系列遭遇后，讓米格意識到家人是比夢(mèng)想更重要的存在。整個(gè)影片的中心并不是夢(mèng)想與現實(shí)的碰撞，而是親情和理解的相互融合。
正如影片最后，米格回到人間見(jiàn)到已經(jīng)處于彌留之際的百歲太奶奶coco，抱著(zhù)曾祖父的吉他，為她唱起那首專(zhuān)屬于她的“Remember Me”，她的臉色突然有了神采，它以奇跡的形式再次體現了家人間深深的羈絆與牽掛。
皮克斯導演不急不徐的向我們展示了，從死亡走進(jìn)親情，由親情走向死亡，一點(diǎn)一滴的積蓄力量，流成小溪，匯成江河，然后像洪水一樣沖垮我們的心理堤壩，被釋放的情緒最終化為了我們的淚流滿(mǎn)面。雖明知是套路，卻也義無(wú)反顧的跳下去，因為這份情太深、太重。
看完影片想起一句歌詞“失去過(guò)，才能真正懂得去珍惜和擁有”。我們或許會(huì )忽視了他人的感受，放棄對家人的陪伴，但只有在你失去時(shí)才會(huì )赫然發(fā)現，自己已經(jīng)錯過(guò)了太多。Saylove，在記憶消失之前……沉默永遠都是疏遠的開(kāi)始，人與人之間沒(méi)有溝通便無(wú)法延續，無(wú)論是與親人、朋友、工作還是企業(yè)與企業(yè)之間溝通都將是彼此信賴(lài)的基礎。
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