盡管做的是三五分鐘、十幾分鐘的“手機電影”，陳偉明仍不放棄“大片”路線，憑借多年打拼出的圈中人脈，他依舊請來大牌導演及知名人士，充分保證影片質(zhì)量和知名度。
2005年，陳偉明的第一部“手機電影”《聚焦這一刻》，請來包括賈樟柯、孟京輝、王小帥在內(nèi)的8位導演以及監(jiān)制田壯壯，影片先后入圍當年的釜山、東京、戛納以及俄羅斯四個國際電影節(jié)。而這四年來，陳偉明不斷帶著自己的手機“大片”亮相各大國際電影節(jié)，孟京輝導演的《西瓜》還曾榮獲第四屆法國口袋電影節(jié)“移動銀幕單元”二等獎，成為當時唯一獲獎的中國短片。
因為“手機電影”的存在，很多非專業(yè)人士得以參與電影。崔健在執(zhí)導自己的處女作《修復處女膜年代》時曾說：“很多人認為電影是一個最高的表現(xiàn)境界，但我并不覺得這有多么高深，也不認為它是高不可攀的。只要你掌握一定的技術(shù)，有表達的欲望，你就可以去嘗試。”
另一方面，精明的陳偉明又很善于抓住大眾口味。240集的電影短片《女生宿舍的秘密》從劇本征集到后來的劇本接龍，從男女主角選定到宿舍的桌椅布置，都由普通觀眾來參與，前后有千名網(wǎng)民為電影出謀劃策。這部貼近80后大學生生活的短片，也成為了中博最受歡迎的“手機電影”之一。
通過“手機電影”的平臺，很多初出茅廬的學生更直接便捷地接觸電影市場。執(zhí)導《女生宿舍的秘密》的張曉樂，畢業(yè)于北京電影學院，而今是中博20多名簽約導演之一。陳偉明網(wǎng)羅了很多這樣的學生。“他們剛剛從電影院校畢業(yè)時，滿腦子都是藝術(shù)，根本沒有市場的概念。‘手機電影’可以鍛煉他們的專業(yè)技術(shù)，培養(yǎng)他們的市場理念，這些對他們來說都是無價的。現(xiàn)在，我們每位導演每年要拍攝上百部3分鐘的短片，這個速度，相當于每年拍攝兩部長片。這對于新晉導演來說，是非常難得的機會。”憑借“手機電影”獲獎的新人導演中，陳偉明說，已經(jīng)有4位年輕導演開始拍長片，開始他們真正的導演夢。
很多人把陳偉明稱為中國“手機電影之父”。在他提出“手機電影”的概念之后，美國、法國、日本、新加坡等11個國家和地區(qū)都開始嘗試做“手機電影”。當中國的“手機電影節(jié)”舉辦到第三屆時，日本橫濱也創(chuàng)辦了首屆“手機電影節(jié)”。
“在我們之后，中國有很多類似的公司開始制作‘手機電影’，就我所知道的，北京差不多有100多家公司在跟我們競爭。”陳偉明對這一切顯得興奮而從容：“我們確實有危機感，但不擔心競爭，畢竟我們有上萬部‘手機電影’的片庫，還有標準化的制作流程，這些都是靠時間積累下來的。我希望能有更多的人來跟我們一起玩，最好能帶動手機產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)、風險投資一起參與。”
在陳偉明的藍圖里，“手機電影”將會打造出一個新媒體中的“奧斯卡獎”，“今年12月的深圳手機電影節(jié)上，我們將成立一個‘手機電影國際聯(lián)盟’，這樣的國際平臺建立之后，會設(shè)立學院獎、傳媒獎。”
玩轉(zhuǎn)“手機電影”后，陳偉明的心愿還是回到傳統(tǒng)電影上。近年來在韓國投資數(shù)部藝術(shù)電影的他，一心希望能在中國電影界投資制作出一部傳世之作，“‘手機電影’是創(chuàng)造商業(yè)價值的，最終，我還是要實現(xiàn)拍傳統(tǒng)電影的夢想。”
第一財經(jīng)日報
